恐怖份子 (Terrorizers)

日期: 2008年4月26日 地點: 香港太空館演講廳 楊德昌對於影像及故事的對白十分著重, 他的早期作品更對影像的結構十分講究, 當看著他的早期作品時, 更覺得今日很多的電影作品都對這位台灣導演作出不同的致敬, <恐怖份子>便著有不少對今日的導演致敬的處理手法. <恐>故事以三個不同的枝節來表達出來, 反叛少女淑安遇上年輕富家攝影師小強, 年輕攝影師跟女友分手; 李立中一心藉著出賣好友而讓自己升職, 其妻周郁芬為求寫好小說, 故獨自一人於房中創作. 但一次淑安因玩電話害至他們夫妻決裂, 郁芬要求獨立, 但卻跟前主管沈維彬有藉曖昧的關係. 這三段不約而同成了一個恐怖的經歷, 也意味著他們對人與人之間的愛與狠....... <恐>是楊德昌早年的作品, 已經有近二十年了, 這部作品於今日重新觀看, 有著不同的味道, 大慨可以說是當年以這一種的大擔手法處理整部作品的流程很特別, 如於自製的黑房內打著女仔大頭 (王安) 的照片, 這一幕於很多今日的電影也有出現, 如南韓電影作品<愛的肢解>, 韓石圭與沈銀河其中一幕, 與<恐>中, 小強放著淑安的照片一樣的處理, 看來導演張允弦也對楊德昌有著不少的致敬. 另外, 片子也有很多對社會以及對人性的一個對立與對比, 於影片的人性處理很明顯, 很清晰, 這帶出到後來的<獨立時代>, <牯嶺街少年殺人事件>的故事發展, 對"獨立", "死亡", 甚至"報復"存在不少的連結. 楊德昌早期的電影處理手法已是很手到拿來, 對於每一個鏡頭, 每一個情節都花了不少的心思, 尤其於每一句對白的設計都很深入, 於對白及鏡頭的襯托有很強的化合作用, 確實是楊德昌的一貫精彩手法. 對於死亡的看法, 楊德昌也有另一個看, 由<青>, 到<恐>, 以及後期的作品, 對死亡的看法是以很平淡, 不會是血流如注, 或是轟轟烈烈, 但只是一刻的經過, 生與死就是只差一線, 往往就是命運, 這卻是楊德昌對生與死的一個見解. 其實, 看畢整部作品以後, 也許會猜想誰是真正的"恐怖份子"呢? 大慨是楊德昌本人呢......