一日走三場的電影節

《姨媽的後現代生活》

由幾件小事穿插組成，敘述起來卻見有條不紊，絲絲入扣。

前半部的姨媽，基本上的調子是歡快的，雖然生活過得不怎麼樣。受過高等教育的姨媽，雖然混得不算怎麼樣，但總是快樂的，色彩也是明麗的。雖然偶爾會嫉妒鄰居，會為小事抓狂，但總的來說還是樂觀的。

一直彷彿鬆散擺開的幾條線，在姨媽給騙去墓地錢後一下子極快地收束起來，先前想不到的種種線索像漁翁收網一樣合攏起來，整個電影調子也一下子調轉過來。潘知常弄死了水太太的愛貓，到姨媽得悉被騙，水太太又猝然而逝，姨媽的生活也有了一百八十度的轉變。而這些轉變倚賴的正是先前種種小線索，那些小線索出場時顯得那麼明麗歡快，以致一收網時大家都措手不及，如同姨媽一樣，幾乎是一夜白頭了。

那夜姨媽夢迴時看到的那道月霞，跟她外甥失眠時看到的那道月霞，兩者之間可有任何外在或者內在的聯繫？似乎值得進一步思考。

《暗物質》

對比《姨媽的後現代生活》那自然流暢、渾然天成的敘事手法，《暗物質》便顯得仍有斧鑿的痕跡，部分思想和象徵意義未能好好把握和引伸入電影之中。

故事圍繞一個逐漸走向自毀的中國留學生。身邊有的人選擇忘記自己，褪去自己本來的色彩異化成外國人，有的人選擇妥協，不會完全「歸化」成外國人，但亦會「陽奉陰違」地接受異地的規則。唯獨是憑著一顆熱情，一顆純真和憨直，在異鄉中堅持自己，換來的卻是一連串的失敗，以致逐漸變得執拗，而由執拗亦變成歇斯底里，最終發狂而不能收拾。

敘事手法以五行作端，由「土」開始，依相生的次序以「火」的激烈和自毀作結。每個「相生」代表了生命的轉變，相生原本代表契機，但或因為性格，或因為際遇，代表希望的「相生」竟生出自毀的結尾。

導演刻意用同是留學生的其他人跟主角作襯托，有人選擇忘記自己，有人選擇得過且過，反而是最「擇善固執」的主角最後竟最不得善終。主角劉星對宇宙「暗物質」的研究情意結，也許某程度上導他走入逐漸陰暗的心靈旮旯。但是導演在象徵手法上、故事小節襯托主線上其實有更大的發揮空間，令電影可以更上層樓。

不得不讚的是劉燁的演技實在很好，演這靦腆的中國留學生入型入格，從溫馴走向激烈自毀的過程也十分精彩。印象中他好像都演這些表面溫良，內裡潛藏一種歇斯底里動力的角色。

《蟲師》

由於看錯了放映地點，遲了十分鐘左右才到達文化中心觀看這套電影。

對唔住。對唔住一方面是因為遲了到，另一方面，對唔住，真係唔知佢講乜。

電影想要呈現的大概是一個有神話色彩的古代日本，但故事各條主線發展得相當紊亂，看不出重心和轉折，好些情節想要並行又顯得不能呼應。唯一可取的是主角身世和現今生活、工作之間的千絲萬縷關係。但故事推進速度相當緩慢，一件事件完結後另一件事件又似毫無關聯地突兀出現，看不到整體的和諧與美感。好些場景足以令人覺得可以收場，鏡頭一黑一亮，又有另一段故事帶了出來。

因此，對不起，影片放完後沒有滿堂的掌聲，即便有人嘗試帶頭鼓掌也乏人和應。