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(07年01月) PolyU 藝墟07 作品讀後感 -- 07 2007-05-01(二)
因為心情低落(??!)，所以拖到而家先寫感想......
藝墟雖然買得少，只買了四本，但四本都是傑作!! (無論從哪一方面去看?!!) XD
1. Unlimited Desk Works ＋雁行之陣法指南＋ by ASA
同人組織：えいえい☆蘆葦呼氣
同人誌介紹： http://orochilo.blog22.fc2.com/blog-entry-1610.html
作者的博客： http://orochilo.blog22.fc2.com/
組織的網站： http://zhinn.web.fc2.com/ (錯 link?? 去不到...)
其實今次沒什麼需要分先後排名，因為四本都真的不錯~~~
但這本被我擺上第一位，當然有特別的原因!!
在某擺位上看見這本同人誌，揭開一看，
第 5 頁，很普通；第 7 頁，為什麼和第 5 頁那麼相似的?!!
一看之下，原來是 Otaku 搞笑漫畫，於是便立刻買了。
然後，看了半本之後，原來這是涼宮春的同人誌？！
最初真的認不出啊? (作者不要打我?)
（涼宮春日的動畫我雖然看過了，但對這套動畫沒有什麼好感，
所以從來沒有打算買它的同人誌）
這本 Otaku 搞笑漫畫的確笑位十足，節奏做得非常好，
有停頓有加速有減速(??)，所以能成功佔據第一位 :p
2. 流浪旅程---夜雨祭 by YuKa
個人組織：YuKa 的實驗室 (作者亦屬於創夢軒(前身TUNER原創團體))
個人誌性質：個人原創一般向本(一本完漫畫)
同人誌介紹： http://yukaslab.hp.infoseek.co.jp/doujin.htm
作者的網站： http://yukaslab.hp.infoseek.co.jp/
組織的網站： http://www.geocities.com/tuner_hk/n-1.htm
為什麼多了一個「同人誌性質」的奇怪項目？
睇到第三本自然會就會知道 :p
這本同人漫畫的確夠份量，普通的個人誌 30 至 40 頁已經不算少，
這本足足有 76 頁！(幸好還有位放版權頁 XD)
如果說其他同人誌要言簡意駭，在短短十數版中表達出整個故事的要點，
這個故事則有點像兩集 (50 分鐘) 動畫，不慌不忙，
連主角生活上的其他細節也能畫出來，氣氛很輕鬆。
故事是講流浪者，啊，應該是旅行者維德，
他回到故鄉時所發生的一件小事。
淋雨水的確是一個很特別的設定，完全出乎意料之外~~~
3. 兄ちゃんの心--Brother's Heart by YuKa
個人組織：YuKa 的實驗室 (作者亦屬於創夢軒(前身TUNER原創團體))
個人誌性質：個人原創微BL搞笑向本(一本完漫畫)
同人誌介紹： http://yukaslab.hp.infoseek.co.jp/doujin.htm
作者的網站： http://yukaslab.hp.infoseek.co.jp/
組織的網站： http://www.geocities.com/tuner_hk/n-1.htm
對！就是這個！「微 BL 搞笑向」這個形容詞真的很新穎！ ;)
48 頁的故事，但已包含五回，實在很強!!
至於故事，其實都很惡搞的，
知道什麼是 BL 的人自然會發出會心的微笑 (嘔 =_=) XDDD
4. 美味的關係 by Sakaki
同人組織：王子寢宮
同人誌介紹： http://www.webof.net/oujisamabedroom/circle_book.html
作者的網站： http://www.webof.net/oujisamabedroom/
組織的網站： http://hk.geocities.com/sunflower_comics/
有個問題我很想問的?br>為什麼買了的四本漫畫中，有兩本都是 BL 的？？
更奇怪的是，為什麼我從未看過《狼羊物語》，卻第二次買它的 BL 同人誌？！
謎??
簡單來說，這本是攻守逆轉(??)啊?
不過這本書有一點美中不足的，就是時間軸好像不太清楚，
看到中間的時候搞亂了?
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《法蘭柴思事件》《排隊的人》-- 2006-11-26(日)
《法蘭柴思事件》(The Franchise Affair)
作者：約瑟芬．鐵伊 (Josephine Tey)
類型：推理小說
出版社：臉譜文化
公共圖書館索書編號：889 3440
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內容簡介(抄自 導讀)：
我們讀推理小說的人當然不難理解，推理小說中何以人命如草芥死個
不停。死亡，從閱讀面來看，是即溶式的高潮，多少可保證看書的人
不馬上打瞌睡。如果說一次死亡的提神效果能持續個三十頁，那八次
安排均勻的死亡的確能讓人撐完一本二百四十頁的小說沒問題；就情
節安排一面來看，死亡則是舊線索的嘎然而止，簡單造成迷宮中的驚
愕死巷效果，是推理作家逗弄讀者的最方便手法－－所以說作家讀者
兩造大家心知肚明。其實，較磊落的推理寫作者倒並不諱言這個，像
S.S.范達因就講過，「缺乏凶殺的犯罪太單薄，份量太不足了，為一
樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大作了。畢竟，讀者所耗
費的精力時間必須獲得回饋。」
然而說真的，范達因話中那種憂心勸告的意味是多慮了，我們不管從
推理作家的職業心理狀態或從現實作品的不斷呈現結果來看：推理小
說中，「死亡」，只會被用得太多而不是太少，用得太重而不是用得
太輕。它是特效藥，但也跟有特效藥一樣，其最大危機便在於過度使
用，且兼帶不怎麼好的副作用。當死亡愈多、死得愈詭異離奇或愈殘
暴，死的人愈重要、地位愈高財富愈鉅，小說本身往往相對的單薄乏
善可陳，兩者互為因果，成為惡性循環。
也因此，我個人常想，推理史上有哪幾部名著是不靠死亡卓然而立的
呢？或者，在眾多分類排行之中，該不該增設這個相當有意思的欄目：
「非死亡」的最佳推理小說暨十大排行榜？
我個人之所以認為不存在死亡的推理小說有意思，首先，在於它暗示
了寫作者的勃勃自信與勇氣，敢於不依靠死亡所必然挾帶的感官刺激
來吸引人；然後，如果這份自信和勇氣沒失敗的話，那就更有意思了。
因為寫作者得填死亡不在所失去的戲劇效果和磁場，這便代表著這本
推理小說本身的飽滿厚。換句話說，它得更巧妙、更深沉，或更具想
像力。
鐵伊這部《法蘭柴思事件》便是這樣一本小說。
《法蘭柴思事件》其實只是一樁小事，「被害人」只是一名十幾歲的
在學女孩，她沒死，只是假期結束沒按時回家，聲稱在等車時被一對
好意讓她搭便車的母女所誘拐，監禁於一幢古老的大房子內，強迫她
當女傭；所遭受的傷害亦僅僅是鞭打和挨餓而已，這幢監禁她的大房
子名字就叫「法蘭柴思」。
（略）
在《法蘭柴思事件》這本書中，鐵伊延續了或說擴大了如此的憤懣。
鐵伊筆下，這樁蘇格蘭場原本決定不移送起訴的疑似綁架案，經過八
掛小報的煽情報導，遂成燎原之火在整個英國爆發開來。當然，一造
是年紀不到十六歲有一對嬰兒藍且分得很開眼睛、且飽受凌虐的清純
女學生，另一造是加起來超過一百歲、住法蘭柴思大房子（儘管實際
上頗窮）、且不跟人往來有巫婆傳聞的母女之間，義憤填膺的大眾當
然會一面倒站在前者那一邊。於是正義之言－－謾罵、杯葛、騷擾、
攻擊－－遂像一條誰也擋不住的單行道，暴力在正義的召喚下毫不猶
豫的現身：法籣柴思是圍牆被漆上髒字眼，跟著被翻牆侵入擊破玻璃
並毆打，最終是一把大火燒了。熟悉人類歷史的讀者應該不意外更不
會認為這只是鐵伊的過甚其辭。這是人類集體行為經常呈現的公式行
為－－在這裏，鐵伊藉由一樁英國小鄉鎮的小小綁架案簡單連上了人
類狂暴而且始終悔改不了的記憶。
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感想：
這也是不一般的推理小說。看完導讀，我首先聯想起幾星期前才讀過的
《死巷 (Acid Row)》(米涅．渥特絲 Minette Walters 著)。和《死巷》
差不多的，這本書也是要顯示一種群眾形成的、偏執壓倒一切的破壞力。
不過發生的原因有少少不同：一個是小型封閉社區中的流言，一個是全
國發行的八卦報紙，而後者更能令我們聯想到現代社會。
像將要介紹的下一本書《排隊的人》的導讀所說，鐵伊的小說很有時代
感；雖然相隔六七十年，但並沒有「上海灘」（或者說，沒有「維多利
亞古老氣息」）的感覺。生活可以變化多端，而情感自古至今則變化不
大；這正正就是看鐵伊的小說不會有看懷舊片的感覺。
生活在現代社會，資訊發達得恐怖。但你將忙得不能查證每一項小事。
廣告，以及「路邊社」消息也像新聞一般傳送到我們的腦袋；就連新聞，
也可能只是某些偏面的觀點扮作正義的報道。書中的描述，發生的機會
正在不斷提高。
這本書吸引人的地方，不是在於尋找兇手。就像書中主角所想一樣，
「要不就是相信法蘭柴思母女，要不就是不信，沒有中間的灰色地帶。」
吸引人的地方，在於想伸張正義的感情，與相信正義的感情。如果不相
信，這本類似法庭小說的推理小說將會失色不少。
最後，讓我繼續引用餘下的一部份導讀；唐諾寫的導讀的確很有意思。
[b]回歸英國知識分子傳統[/b]
羅勃．巴納德在為《時間的女兒》作序時稱之為某種中產階級的困境，
但我個人寧可稱之為洛克以降的英國知識分子傳統。
從十八世紀法國人簡單標舉著「自由、平等、博愛」（他們從不關心這
其實是分別的三件事，實踐起來往往不共容）進行大革命之後，全世界
此起彼落的現代化過程總挾帶著高熱的激情。這方面，美國人自詡他們
得天獨厚，他們以為北美新大陸的廣袤土地提供了社會發展衝突的安全
閥，避開了諸如法國大革命、蘇俄社會主義革命、德義法西斯熱潮等等
所付出的殘酷代價。
如果我們說美國是仰仗著空間來稀釋熱情，那英國便是依靠著時間來節
制熱情－－眾所周知，英國不僅時工業革命的母國，也是社會平民化、
政治民主化的起源地。他們不像後來超英趕美的其他國家那樣，把浩大
的人類改造工程壓縮?極短時間內，包括政治、經濟、社會、家庭等等
大問題「畢其功於一役」；相反，他們開始得早，有機會一次只對付一
個問題，所以能冷靜的運用理智，可靠的積累經驗。英國這樣的知識分
子像思維的工程師，而不像意識形態化的革命者。這一點，我們從法國
大革命彼時整個歐陸的狂?聲中，英吉利海峽這邊柏克那種冷靜憂心、
略帶遲疑保守的批評，最能體會出英國知識分子的如此特質。
不僅面對波瀾壯闊的法國大革命如此，英國的知識分子甚至還馴化了更
具狂野力量的社會主義意識。
[b]被延緩的社會主義[/b]
有個老笑話是這樣子的：話有三種人爭論誰的行業最古老。石匠說石器
時代是人類最早的階段所以最古老；但建築師不同意，說早在那之前宇
宙一片混亂，便是靠著建築師才建立了秩序；社會主義者的回答是，
「好極了，那你知道混亂是誰造成的呢？誰都知道是我們社會主義者。」
社會主義確是滿混亂的，把外頭世界弄得一團亂不說，它的自身內部亦
混雜不休。比方說，德國經濟學者宋巴特便曾羅列出不同的社會主達一
百八十七種之多，但這麼多的社會主義並中全無交集。基本上，追求經
濟的平等是它們相當一致的目標，而早期的社會主義的確也都伴隨著相
當的激情－－暴力革命式的激情如馬克思，或宗教式的激情如歐文。
最早壓住這類激情，轉向和平漸進改革便是英國的「費邊社」。這是由
英式傳統知識分子社會主義者所創建組成的，重要的成員包括蕭伯納、
韋伯夫妻、奧利佛、華勒斯等人，時間早在一八八四年元月，才是社會
主義開始在歐陸蔚然成風的時候
取名費邊社，Fabian Society，饒富深意。這名字出自昔日古羅馬名將
Fabius，費比厄斯。此人是擊敗迦太基一代雄主漢尼拔遠征軍、保住羅馬
的英雄，但有名的不僅是他的功業，更在於他致勝的戰略－－他不面和
強悍的漢尼拔決戰，只是堅定的尾隨、迂迴和騷擾；羅馬城的一度陷落
他不理會，被譏諷為懦夫叛國他也不改其志。這為他贏得「拖延者」的
美名（當然，一開始是罵名）。
費邊社的格言（出自創社人卜特瑪手筆）說的便是這個，「你必須等待
適當的時機，就像費比厄斯和漢尼拔作戰，儘管許多人指責他遷延不進，
他依耐心等待。但是當時機來臨，你必須像費比厄斯一樣，奮力出擊，
否則你的等待只是徒勞。」
於是，這個典型英式知識分子組成的社會主義團體，甚至並不尋求「完
全一致的思想和目標」，只冷靜的把社會主義的課題拆解成一小塊一小
塊，定期研究討論，提出具體可行的方案，並發行小冊子，數十年如一
日。如此，他們漂亮的馴服了當時宛如「闖入瓷器店的發情公牛」般的
社會主義；不僅撐起了日後的英國工黨，而且提前為今天歐陸幾乎各國
都有、在民主憲政架構下運作的社會主義政黨做了示範。
耐心等待，適時出擊，這容易嗎？我們只能說這叫說來容易。
（略）
在激情中不忘煞車，保持冷靜用腦，談過戀愛的人都知道這有多困難；
但更難的是，面對別人的激情在尤其是一大堆別人構成所謂的群眾激情
之下，你不只是維持冷靜用腦，而且堅持自己的信念和步伐，並干冒不
諱的大聲說出自己相信的事，這就真需要一點本事了。
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《排隊的人》(The Man in the Queue)
作者：約瑟芬．鐵伊 (Josephine Tey)
類型：推理小說
出版社：臉譜文化
公共圖書館索書編號：889 3440
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內容簡介(抄自 推理星空 新聞區)：
倫敦市週末夜裡，沃芬頓劇院門口大排長龍。一名排隊買票觀賞《你難
道不知道嗎？》歌舞劇的男子，被發現死在隊伍中，背上還插著一把銀
亮而邪惡的匕首。奇怪的是，死者身上沒有任何可辨識身分的物件，排
在死者周遭的人居然不知道死者是何時遇害。蘇格蘭場的葛蘭特探長親
自偵辦這樁懸疑命案，他馬不停蹄的奔波於倫敦和外郡之間，終於查到
一條線索，然而，命運之神卻擺了他一道?
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感想：
一個某程度上諷刺意味很高的「偵探」故事。
主角葛蘭特探長為了查明真相，上山下海(湖)，踏破鐵鞋，最後終於捉
到了嫌疑犯。但是，葛蘭特探長依然不滿意。他直覺覺得這個嫌疑犯並
不是真正的犯人。這時，真正的犯人出來自首?
依靠正常的推理(搜查)程序，根本完全找不到真正的犯人。所以說這是
一個很特別的諷刺。而最後的結局亦相當合情合理，解釋了所有的事。
「證據很明顯的都集中在－－爭執、左撇子、傷口。他們追緝的人曾和
梭芮發生爭執，他是左撇子，拇指上有傷疤。這難道不夠好？結果很
無聊－－就像迪摩小姐的被單一樣。凶手是一名婦人，雙手皆靈巧，
手指上有個傷口。他剛好被一名女士見義勇為的行徑拯救了。」
最後，讓我引用一部份導讀；這次唐諾寫的導讀十分有意思。
[b]感覺很新，如在當下[/b]
朱天文曾說，看鐵伊的小說，感覺很新，如在當下。(略)因為這位推理
第二黃金期最特立獨行的女傑早已做古了(一九五二)。(略)
感覺很新，如在當下，這是麼意思？我猜，朱天文是一種直觀的閱讀感
受，指的大概是鐵伊所寫到那種可變動生活配備(如房屋、衣物甚或習慣
用語的式樣)之上，某種今古變動不多的東西，像人的夢想、人的愛僧、
人的脆弱與信念等等，如同生物學家告訴我們的，我們的生物結構和百
萬年前的人類其實差異極其微小－－而鐵伊所書寫的時間落點，距離我
們此時此刻也不過才五十到七十年的時間而已不是？
然而，我們也會想到，就狹義的推理小說而言，我們看與她同期的克麗
絲蒂或榭爾絲(事實上她們因為活得較久所以一部分作品還比鐵伊晚出)，
筆下世界的確仍是濃郁的維多利亞古老況味，而大西洋另一岸的同期美
國，漢密特和錢德勒筆下仍是新城市才剛剛搭建，利益尚未分配完成，
因此猶不脫野味十足西部時代動不動拔鎗相向的基調，而小說中那些連
今日美國人也都搞不懂的昔時幫派黑話，更讓我們今天閱讀時增加了不
少歲月湮渺人事已非之感－－從這個角度來看，鐵伊的確很特別，她小
說中某些質感和精緻之處，不像推理，甚至會讓人想到我們熟悉的張愛
玲和後來的張派書寫者。
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[b]一九二八年的美國[/b]
《排隊的人》，這是約瑟芬．鐵伊的生涯首部作品，完成於一九二九年。
但書真正出版的時間卻是一九五三年，也是鐵伊本人死後的第二年。這
本書的如此特殊「遭遇」，引領我們想到另一件事，用另一種思維來讀
這部小說。
一九二九年有何特別之處？不就是普世最狂暴經濟大崩潰的前夕嗎？這
裏，我們要說的卻是之前一年，另一位更著名的英國女性作家維吉妮亞．
吳爾芙，和她那本憤憤不平的女性意識名著《自己的房間》。
在這本留下了「女性要寫小說，得有一個屬於自己的房間，以及每年五
百英鎊收入」名言的演講集中，吳爾芙一開始就憤怒的敘述自己在一九
二八年的親身經歷－－在劍橋大學的校園裏，她腳一踩上草坪，立刻引
來校內警衛的制止，不因「草坪保養中禁止進入」，而是因為她是女性；
同樣的，她也不獲准進入劍橋有名的圖書館之中，因為她仍是女性。
彼時的吳爾芙可不是才開筆寫書、籍藉無名的鐵伊，她已是一家出版社
的主持人，已是當時英國最重要的小說家兼評論家，她的者作如《出航》
《雅各的房間》《戴樂威夫人》《燈塔行》和《歐蘭朵》俱已出版－－
但她仍無法改變她是女性的事實，以及當時英國社會對女性的普遍看法
和待遇。
這是《排隊的人》孕育寫作時候的景況和處境，也許可以提供我們閱讀
時的另一個思維縱深。
[b]二零零零年的日本[/b]
這裏，我也仿維吉妮亞．吳爾芙，貢獻自己的親身經歷－－不同的是，
時間是二零零零年的今天，地點是我們的東鄰日本。
今年春節，我人在日本京都，正好逢上大阪的知事選舉，開票結果破天
荒當選了一名日本民卜土史上第一位女知事，但麻煩笑嘻嘻來了：今年
相撲大賽的春季馬上要在大阪舉行，依例要由當地知事主持開場，然而，
問題在於依相撲傳統，女性不可踏上比賽的土俵。回到台灣後，我看到
這件事的收場：女知事屈服，土俵繼續維持它的雄性驕傲傳統；而且妙
的是，爭議過程相當平靜，他們只當這事是個麻煩必須解決，並未因此
引發激烈的女性抗爭。
另一件是，我個人因為偶然的機緣，認得日本當前能樂的第一人，她－－
注意，是她－－是前代能樂國寶野村保的女兒，一位身軀雖見福態但舉
止美到極點的老太太，然而，依能樂傳統，她終其一生不能正式上台表
演，滿身的絕藝只能用來傳授下一代弟子，偶爾在非正式的演出上台。
[b]平等之路[/b]
佷奇怪不是？讓我們再回到英國，這個在人類歷史上領先進入經濟自由
和政治民主的睿智老國家，不是老早給了我們洛克這個人嗎？洛克不是
早在十八世紀就告訴我們人生而平等嗎？而且這個信念不是馬上被大西
洋彼岸的美國獨立宣言白紙黑字寫上且三個世紀以來早已取得世人普遍
的同意嗎？
答案全都是「是的」，但那又怎麼樣？
我們先快速看一下歷史事實。馮內果曾控訴負責起草《獨立宣言》的傑
佛遜本人蓄有黑奴，更遑論當時統帥暨日後美利堅合眾國的首任總統華
盛頓的大農莊主人身分。事實上，在《獨立宣言》的初稿版本中一度曾
出現廢奴的字句，但基於當時獨立運動諸領導人的「現實狀況」而無聲
無息被刪除掉。然後，這個根據人生而平等信念所建造的美好國度，於
是保留了一大批黑色皮膚的不平等人口，繼續在玉米田棉花田艱辛過日
子，一直到十九世紀美國南北戰爭爆發並結束。到此階段，對黑人的平
等權益，從建國的抽象信念進步為正式法律的保障；但事情完了沒有？
當然沒有。我們再把這段歷史跳到二十世紀的六零年代來，仍會觸目驚
心看到各種種族隔離的不義事實，包括交通工具上黑人必須讓位白人或
坐在後半段，包括餐廳不接待黑人，包括白人學校不接受黑人學生等等。
六零年代，距今才三十年。從人的記憶來說，那不才是昨天的事嗎？那
不是我個人都已生而為人活在世界上且唸了小學到國中的那段日子嗎？
今天，喜歡自我陶醉在人類多進步世界多美好的人偶爾都該想想諸如此
類的歷史事實，讓腦子清醒一下。
[b]工作的開始[/b]
難怪有這麼多人要對天賦人權的說法嗤之以鼻，轉而相信，權利從來不
是天上掉下來的，而是人奮力去爭取去捍衛來的；也難怪喬治．歐威爾
要戲謔的說，是啦，人是生而平等，只是有些人總比其他人要平等一些。
(出自《動物農莊》)
這裏我們無意虛無，也無意犬儒，只是我們得意識到，人類的世界並非
一塊平坦大地，一種普遍被承認的信念，甚或堅實可驗證的「真理」，
也無法簡單如中國人所相信那樣像風吹過平坦草原般俱都低頭接受。不，
世界並不平坦劃一，現實有著強大不好拉動的惰性；人的無知、私欲或
僅僅是不花腦筋的傳統習慣崎嶇起伏，再再形成背風的死角和縫隙，不
信的人可去唸一下卡爾．沙根的《魔鬼盤據的世界》，看看直到所謂二
十世紀末的今天還有多少人相信人是上帝創造的，而不是進化來的。
信念和價值當然是大月力量的，尤其長時期來看更是如此，只是它不像
一些樂觀的流行見解那麼威風，保證得勝。這裏，我個人比較相信的是
康德的話：道德自由不是事實，而是假設；不是天賦，而是工作，是人
給自己的一項最艱鉅的工作。它是一項要求，一個道德命令－－儘管，
這樣的話比較不好吞嚥。
我們學著把信念和價值看成工作的開始，而不是勝利的完成。
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《主教殺人事件》-- 2006-11-24(五)
《主教殺人事件》(The Bishop Murder Case)
作者：S.S.范達因 (S.S. Van Dine)
類型：古典推理小說
出版社：臉譜文化
公共圖書館索書編號：889 5083
作者簡介：
美國古典推理小說的代表作家之一，最著名的是他的
「推理小說二十守則」。
內容簡介：
一天，約瑟．公契利恩．羅賓被發現倒斃在狄勒家的射箭場上，
而死因則是「一箭穿心死亡」。
最後一位接觸死者的朋友，是一位叫史柏林(Sperling)的人。
隔天，各大報章頭版都刊出以下的一首童謠：
是誰殺了公雞羅賓？
『是我，』麻雀說：
『用我的弓和我的箭，
是我殺了公雞羅賓。』
註：德文裏，Sperling 的意思就是麻雀。
感想：
很精彩的一本書。
「沒有嫌疑犯」，「沒有動機」，一切都不明。
兇手一直都主導著整件事件的發展。
好的偵探小說真的不宜說太多感想，否則便會破壞了其他人閱讀時的氣氛。
不過依然要提一提，最終那一幕舖排得十分不錯。
P.S. 作者對數學家的觀念...... @__@
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《第 46 號密室》
《賭場殺人事件》-- 2006-11-19(日)
《第 46 號密室》
作者：有栖川有栖
類型：新本格推理小說
出版社：小知堂文化
公共圖書館索書編號：889 4424
作者簡介：
日本新本格推理小說的代表作家；這是火村英生登場的第一本小說。
(火村英生是國名系列的主角，但這本不屬於國名系列)
內容簡介：
在這本書中，火村英生(大學犯罪社會學教授)和他的助手有栖川有栖
(推理小說作家)在聖誕節應邀到有「日本的迪克森．卡爾」之美稱的
密室推理大師的真壁聖一的家參加派對。但主人被謀殺了，而且是密
室謀殺；他的筆記本最後幾頁被撕下，而上面寫著的應該就是他設計
的第 46 號密室詭計。莫非他就是死於該詭計之下？
感想：
這是我看的第三本有栖川有栖的小說，之前看過一本長篇和一本短篇。
多數評論家都稱呼他「重塑了艾勒里．昆恩的創作意念」。的確，在
很多方面都有昆恩的影子，例如作者的名字就是案件記錄者的名字；
偵探雖然是非官方人員，卻被十分重視。而最重要的是，他和昆恩一
樣，喜歡把所有線索都擺在讀者面前（對讀者的一個挑戰！）。
不過，以小說來說，我不太喜歡這本。可能是火村英生登場的第一本
小說，內容太多拋書包，稍微多了一點賣弄。當然，一堆推理小說作
家的聚會，有那些情景是很正常的，但好像未能溶入故事中。幸好他
的其他書作得不錯。
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《賭場殺人事件》(The Casino Murder Case)
作者：S.S.范達因 (S.S. Van Dine)
類型：古典推理小說
出版社：臉譜文化
公共圖書館索書編號：889 5083
作者簡介：
美國古典推理小說的代表作家之一，最著名的是他的
「推理小說二十守則」。
內容簡介：
某晚，林恩．李威琳在賭場喝下一杯水後暈倒在地，有明顯的中毒跡象；
與此同時，他的妻子維吉妮雅．李威琳在家裏被毒死－－顛茄素中毒，
而她床頭放著一個空了的水杯。當菲洛．凡斯(主角)在李威琳家搜索時，
愛蜜莉亞．李威琳(林恩的妹妹)亦忽然中毒，旁邊的桌子放著一隻她剛剛
喝完的水杯。
「有趣」的事還未完結。翌日，凡斯在維吉妮雅睡房的床頭櫃內發現一把
左輪手鎗 (昨晚檢查時沒有這把鎗)；還有，維吉妮雅的胃中並沒有發現
任何毒素！這究竟是怎樣的謀殺案？
感想：
范達因是古典推理小說中美國的代表作家之一，昆恩也受他的影響。所以
不難想像，他的小說也是將所有線索公開，給讀者一個挑戰。
不過比起他的其他作品，這本作品瘋狂的氣氛更厚，雖然瘋狂的氣氛有大
半都是靠凡斯的說話來營造出來 (不停提及犯人希望藉著此案陷害另一人)。
亦是因為這種氣氛，令我追看的興致更高，畢竟古典推理小說看多了，
會變成一本幾萬字的謎語一個?
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約瑟芬．鐵伊《萍小姐的主意》《時間的女兒》-- 2006-10-31(二)
《萍小姐的主意》(Miss Pym Disposes)
作者：約瑟芬．鐵伊 (Josephine Tey)
類型：推理小說
出版社：臉譜文化
公共圖書館索書編號：889 3440
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作者簡介 (抄改自 推理星空 作家小傳)：
約瑟芬‧鐵伊1897年生於蘇格蘭因弗內斯，就讀當地的皇家學院。之後，
在伯明罕的安斯地物理訓練學院接受三年訓練，然後展開物理訓練講師的生涯。
後來，她辭去教職照顧她住在洛克耐斯的父親，並開始寫作。
這位英籍女作家，是1930年代以降、推理史最輝煌的第二黃金時期三大女傑之一，
也是其中最特立獨行的一位。和她齊名的阿嘉莎‧克莉絲蒂(Agatha Christie)、
桃樂賽‧榭爾絲(Dorothy L. Sayers)都是大產量、行銷驚人的作家，
鐵伊卻窮盡一生之力只寫了八部推理小說，八部水準齊一的好小說，
是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。
約瑟芬‧鐵伊1952年逝世於倫敦。
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內容簡介１(抄自 推理星空 內容簡介)：
也許是出於心理學家的自重，萍小姐絲毫沒有任何預感，
也沒有聽到任何小精靈在她陷入昏睡的耳朵旁低語：
「離開這裡。趁還沒發生事情前趕快離開。離開這裡。」
萍小姐受邀到賴氏學院演講，之後便留再賴氏學院渡假，
順便感受那一群年輕女孩的心靈，萍小姐逗留的期間，
正巧碰到賴氏學院的大事：畢業班學生的分發，
可以一路一帆風順的好職位，究竟該給會唸書但孤芳自賞看起來漂亮的女孩；
還是給在同伴間沒有好人緣，但始終努力不懈看來面貌不佳的女孩?
校長的選擇造成了一樁悲劇，這究竟是誰的錯？
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內容簡介２(抄自書背)：
約莫三點時，她終於有些睡意，然後，她突然被自己的意圖嚇醒。
她竟然開始認真考慮，是不是要隱藏一樁謀殺死罪的證物。在事件發生後，
成為共犯。同謀共犯。
她，令人景仰、奉公守法的露西．萍。
她怎麼會走到這一步的？
她腦子裏究竟在想什麼？
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感想：
像導讀所說，作者的取向會影響讀者的想像。
當人物是「扁」的時候，每個人物就會「主動」擔當一個(或多個)角色：
偵探(及助手)、警察(或其他相關人士)、被害人、嫌疑犯、凶手、證人?
但當人物是「圓」的時候，當他們真的是活生生的人類時，
他們就超出了平面，變成令人懷念的一個個角色 (而不是只有偵探和助手被記住)。
而這本書就是一本「圓」的書。作者用了書的一大半內容來描述那間女子高中，
描述她們學生、老師、甚至父母的事，直至 chapter 16 意外發生。
不過，萍小姐在某種機緣巧合下拾到一件證物。她找她朋友傾訴。
「我得做一件正確的事，但恐怕結果不會樂觀。」露西(萍小姐)慢慢的說。
「這個結果會影響妳嗎？」瑞克(萍小姐的朋友)回答。
「不，但對其他的人會。」
「不要掛心，去做就是了。」
「你知道嗎？有時好事不見得是正確的事。或者我應該反過來說？」
「恐怕我沒聽懂妳的意思。」
「呃，你知道，就是那種在困境中，你要拯救誰的問題。
『如果你知道救一名困在積雪斷層的人，會進一步引起雪崩，
造成下面整個村莊被埋在雪中，那麼你會不會去救這個人？』
像這樣的問題。」
「當然我會去救人。」
「你會去？」
「雪崩埋住村莊，也許不會造成任何傷亡。那麼妳等於成就了一條生命。」
「你會去做正確的事，然後讓因果各得其所？」
「就是這樣囉。」
「這當然是最簡單的方式，事實上，我覺得這太過簡單了。」
「除非妳想扮演上帝，否則一個人就應該依最簡單的方式行事。」
「扮演上帝？」
「除非說你聰明到像上蒼一樣能夠看到事情變化的『前後關係』，
否則這是最好的方式。做正的事，萍小姐，然後由上帝定奪。」
可是當天晚上，傳來了那位學生傷重死亡的消息。她靜靜地在房中思索。
「做正確的事，然後讓因果各得其所。」這是瑞克說過的話。而且好像個合理的裁奪。
但是當時的假定狀況是「造成身體上嚴重的傷害」，而現在，事情的假設性已經不存在了，
情況成為真正的身體傷害。就像－－如此。
不管所有安慰話語是如何說的，這一回不會是由老天來裁奪，讓因果各得其所。
法律會斷定一切。法律全書上有著白底黑字的說明。一切宣判之後，連老天爺也沒有辦法，
來拯救一個將要被神祇所坐馬車輾過，帶上西天的無辜性命。
魔西律裏說過：以牙還牙，以眼還眼。聽起來是很簡單，很公平。
人們看到的是一個單純的背景，好像整件事只牽扯到僅僅兩個人而已。
如果用現在的言語述說這件事，那就戶了「繩索絞頸，直到氣絕為止」。
（略）
就算經過法律判定，但也許終究到了最後，還是由老天爺來定奪。如果你是個基督教徒，
這可謂是理所當然。你會認為所有的事情都有其原因。（略）
或者，也許－－
她坐起身，考慮這個新的想法。
如果老天真要定奪－－顯然祂是打算這麼做－－那麼也許祂正在執行祂的決定。
運作的方式，在於一開始，就讓她來找到那個薔薇花飾，而不是讓別人先看到。
撿到這個東西的，不是一個意志堅定的人，這樣的人在稍有不對時，
便會拿著花飾去找警察；所以，一個由人性來決定法律的運作便開始了。
不。東西是由像她這樣軟弱猶豫的人撿到的，這種人在遇到問題時，
都會考慮再三，探討每一個不同的層面。也許這有其道理所在。
於是，萍小姐她? 結果? 最後?
精彩的地方不是推理的方式；畢竟現實中有動機去傷害同窗的人不多。
以推理小說來算，精彩的是萍小姐的行動，以及結局。
很少推理小說的真正高潮是在最後兩頁。大偵探發表他的演說通常需要二十多頁，
而之後還要交代整件事怎樣落幕。很少可以最在後兩頁營造一個新的、無可替代的高潮。
當然，這需要全書努力不懈的描寫，令書中所有角色變「圓」，變成人類，
才可以把握到這個高潮。而(我覺得)鐵伊成功了。
最後，這本書不像公式化的推理小說，可以把它當作普通小說來看。
22 個 chapters 在尾 6 (chapter 16)「案件」才開始，
而且推理方法也不是重點，很適合對偵探小說缺乏興趣的人欣賞。
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《時間的女兒》(The Daughter of Time)
作者：約瑟芬．鐵伊 (Josephine Tey)
類型：推理小說
出版社：臉譜文化
公共圖書館索書編號：889 3440
參考網站： http://www.faces.com.tw/modules/news/article.php?storyid=285 (推理星空)
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作者簡介 (抄改自 誠品網絡書店 作者簡介)：
原名伊莉莎白．麥金塔，本是一位歷史學家，鐵伊是她寫推理小說時的筆名
（後來以此名享譽英國文壇）。鐵伊創作推理小說的時間正是推理小說史上的
第二黃金時期(約 1930 年代)，她與艾嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)、
桃樂賽．榭爾絲(Dorothy L. Sayers)同為第二黃金時期英國三大推理女作家。
鐵伊一生創作了八本推理小說，她的作品迷人之處也正是她與艾嘉莎．克莉絲蒂
最大的不同點，在於她的寫作沒有推理公式可循，每一部小說都有其各自獨特的風貌。
鐵伊的作品量雖不多，卻每一本都是水準以上，引人入勝。其成名作為《時間的女兒》，
鄭重且重新的描繪了一段英國人深信不疑的史實，給了人們新的閱讀感。
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內容簡介１(抄自 推理星空 唐諾的推薦書單：推理史一代奇女子和一部奇書)：
美國推理作家協會 (MWA) ( http://www.mysterywriters.org/ ) 評選此書
為歷史推理小說史上第一，並不足以說明本書之奇，這可能是推理史上最勇敢、
野心最大、構圖最雄偉的一本書。
這本書，原則上只發生在一家醫院的一間病房之中：蘇格蘭場的葛蘭特探長
斷了腿住院，動彈不得，卻從一張四百年前宮廷無名畫家的畫像開始，
偵破了一樁四百年前的謀殺案?英王理查三世是否真的派人謀殺他兩名侄兒，
好保住他的王位。
本書不僅是驚心動魄的推理小說，更是立論嚴謹的歷史著作。鐵伊以五○年代
一介女流之身，挑戰英國史四百年最邪惡的定論，並同時挑戰了兩位歷史巨人?
記敘這段歷史的英國第一良相「聖人」湯瑪斯‧摩爾，以及纂寫《理查三世》
一劇的大詩人莎士比亞。
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內容簡介２(抄自 導讀)：
時間的女兒，The Daughter of Time。
這個書名出自一句英國古諺：「The truth is the daughter of time.」
意思是時間終究會把真相給「生」出來，水落石出，報應不爽。
（略）
一般而言，歷史推理所做的仍是虛擬的演義方法，借用歷史的某一個時段、
人物、傳說或事件材料，作家丟進一則犯罪故事，試圖由此產生化學變化，
好碰撞出不同趣味的火花，但《時間的女兒》不是這樣，
它不躲不閃不援引「小說家可以虛構」的特權，正面攻打一則
幾乎不可撼動達四百年的歷史定論，比絕大多數的正統歷史著作還嚴謹還磊落。
這需要膽識，膽子加上學識－－有造反的膽子不夠，還要有足夠支撐的豐碩學識。
（略）
好，《時間的女兒》到底挑起了怎麼樣的烽火？簡單說
它挑戰了英王理查三世在英國歷史上永恆邪惡象徵的四百年定論。
如果鐵伊是對的，四百年來所有英國人求學生涯所唸的歷史教科書裏的記敍
將完全是胡說八道；被英人譽為聖人、撰寫過不朽名著《烏托邦》、
至今仍被認定為英史第一良相的湯瑪斯．摩爾，在此事件中將成為是非不明的
老糊塗蛋，或更嚴重，成為為諂媚君王亨利七世而不惜歪曲歷史的小人；
而曠世大文豪莎士比亞依據摩爾《理查三世史》所書寫的名劇《理查三世》，
則是一齣廉價可笑的大鬧劇。
（略）
「奇怪的是，當你告訴某人一個故事的真相時，他們都會生你的氣而不是
生原說故事的人的氣。他們不願違反原先的想法，這會讓他們心中
有種莫名的不舒服，他們很不喜歡這樣，所以他們排斥且拒絕去想。
如果他們只是漠不關心，那倒還自然也可以理解，但他們的不舒服之感
卻極其強烈且明顯，他們是深惡痛絕。很奇怪，是不是？」
（略）
從鐵伊的湯尼潘帝，我們會想到，時間，其實是個麻煩的母親；
她會不孕，她會難產。當她生產時，所生的並不只有一個名叫「真相」的
獨生千金而已，她還生出更多客式各樣奇奇怪怪的女兒來。
所以事情清楚了，鐵伊取這個書名，又在扉頁引述那句古諺，
絕不是歡欣的發現更不是堅實的證言。這是反諷。
（略）
說來好玩，也由於《時間的女兒》在推理史的不朽地位，
倒使得歐美的老推理迷成為這星球上站理查三世這邊密度最高的一組人－－
是，時間不會自竹生出真相來，她只提供機會，讓人不絕望而已，
你得努力幫她催生。
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感想：
之前逛推理星空網站時，已經知道鐵伊這一號人物，
但當年我的能耐還太低，不足以消化這類「非公式化」的推埋小說。
「公式化」的好處是，你某程度預計到偵探們的行動、他們的對白，
甚至故事的方向，令你不會感到徬徨。
但公式化的故事最不足的地方，便是變化受到很大的限制，
尤其是固定偵探系列那種；總要找個理由令偵探出場嘛。
自從開始閱讀米涅．渥特絲(Minette Walters)的偵探小說，
便打開了一個新天地：每本書都有不同的偵探。
而約瑟芬．鐵伊也是這樣的一個作家。
艾嘉莎．克莉絲蒂筆下有神探白羅與老婦人瑪波小姐兩大偵探，
一生人有約一百部偵探小說作品；桃樂賽‧榭爾絲筆下亦有彼德．溫西爵爺偵探，
有約五十部偵探小說作品。相比之下，和她們並稱的鐵伊只有八部作品；
若不是八部作品都能與之分庭抗禮，她可不能得到這個地位。
看這位名作家的最著名作品，還要是歷史推理小說 (英國歷史)，
老實說我最初也有點怕的。幸好，出版社為了台灣(及香港?)的讀者設想，
(否則這書可賣不出? 在導讀中有系統地寫出英王理查三世前後的
「官方版本」的歷史，好讓讀者細心回味這段官方說法。
這部作品唯一不能帶吸我們這類讀者的衝擊，是對歷史的深信不疑：
我們本來就不太懂英國歷史，這本書雖然好像，但別國的事始終只是故事。
但這書想帶出的衝擊，打個比喻，就好像是「證實」了
三國時代的諸葛亮是奸的，而司馬昭則是一代忠臣。
導讀有清楚的說明，作者記敍的功力也一流，
這本「英國歷史」其實絕不難嚥，只要你有心的話。
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